مجتمع للمبدعين لمناقشة وتبادل الأفكار حول التدوين وصناعة المحتوى. ناقش استراتيجيات الكتابة، تحسين محركات البحث، وإنتاج المحتوى المرئي والمسموع. شارك أفكارك وأسئلتك، وتواصل مع كتّاب ومبدعين آخرين.
103 ألف متابع
هل عالم الكتابة بالنسبة لك عالم مفهوم؟ برأيي إن كان كذلك فأنت رُبما لم تفهم الكِتابة فعلاً، فكتابة القصص تُبنى على أمور أحياناً مُنافية للمنطق، مثلاً ماذا لو قلت لك بأنّ القصة القويّة تُبنى فعلاً فقط على الأفكار التي قد تظن أنّها أفكار سخيفة! تماماً هذا ما قرأت للتوّ، معظم القصص القويّة وبإمكانك أن تتصفّح مئات السيناريوهات والقصص القصيرة لتُدرك فعلاً ما أقول، هُنا كلمة سخيفة لا أقصد بها الأفكار التجارية، إنّما الأفكار المؤسسة والنابعة من رحم اللا منطق والمعارضة للتفكير الطبيعي ورُبما تلك التي تستفز عمداً ثوابت أيّ مُجتمع وأفكار أي مُجتمع وعاديّته.
لكن لماذا؟ هذا أوّل ما سيخطر لنا، لماذا فقط هذه الأفكار تتحوّل إلى قصص قويّة جداً؟
لإنّ الإنسان العاديّ الذي يُتابع لا يُريد أن يُشاهد بمجمل مشاهداته إلّا ما هو مُغاير لحياته اليومية، المُختلف عنها والغريب، يُريد قصص تُحرّك فيه مُتعة حقيقية، كُل جديد مُمتع، لكن أين بالضبط تتشكّل المُتعة القصوى عند المُشاهد فعلاً ويقول لك: لقد بنيت لي قصّة قويّة حقاً؟ حين تُخرج لهُ شيئاً غريباً جداً يحدث من رحم واقعه لم يكن قبل مُنتبهاً إليه، زاوية جديدة للألم، زاوية جديدة للصراعات الإنسانية، أي أن تُخرج لهُ واقعاً غير منطقياً من مجتمعه ولكنّهُ يغدو واقعياً بقصّتك، هذا بالضبط ما يجعل قصّتك رائعة!
ما الذي يُمكننا إضافته أيضاً لقصّتنا لتدعيم قوّتها؟
برأيي هُناك الكثير من العوامل سأذكر أهمّها من تجربتي الخاصّة ومن مراقبتي للسيناريوهات والقصص دائماً:
- مفاجئات على طول الخطّ: أي أن لا تدع مجالاً لتوقّع المُشاهد لسير أحداث قصّتك، تحدّى توقعاته، ضرباتك الاستباقية لما يُمكن أن يتوقّعه ستُبهجه
- شخصيّات مُركّبة: الشخصية المُثيرة للاهتمام هي الشخصية التي نُحب متابعتها، أؤشّر كمثال مثلاً: ألم تشعروا معي بأنّ شخصية الجوكر تنال إعجاب الناس بأكثر من باقي الشخصيات؟ بأكثر من باتمان نفسه؟ راقب الفروقات بالشخصيات وستدرك العامل الذي يدعوا إلى ذلك.
والأهم من كُل ذلك التركيز على هذه المُعادلة: البطل يُريد تحقيق هدف ما/ البطل يُحاول تحقيق هذا الهدف بمصارعة المُعيقات/ الحل - هُنا البداية والحبكة والخاتمة وسر كُل قصّة مُتزنة قوية.
وأنت؟ ما الذي برأيك يُشكّل القصص القويّة؟ وما هو المثال الذي يُمكنك أن تضربه لرواية أو مسلسل أو فيلم أو حتى قصة قصيرة تعتبرها أنت مثال "قدوة" عن تشكيل القصص القوية؟
يرجى الدخول لحسابك أو تسجيل حساب لتستطيع إضافة تعليق
حساب جديد
دخول
التعليقات
ما الذي برأيك يُشكّل القصص القويّة؟ وما هو المثال الذي يُمكنك أن تضربه لرواية أو مسلسل أو فيلم أو حتى قصة قصيرة تعتبرها أنت مثال "قدوة" عن تشكيل القصص القوية؟
أنهيت منذ أيام كتاب اللغز وراء السطور للدكتور أحمد خالد توفيق، أتى على ذكر جزئية القصص، عارض أولئك الذين يعتقدون أن القصة الناجحة يجب أن تحتوي غموضًا ما أو يعتقدون أن القصص الواضحة البسيطة هي قصص مَعيبة.
وفي الحقيقة أنا أشاركه الرأي، أي نعم أحب أن أتبع لغزًا تتكشف خباياه رويدًا رويدًا بمرور الأحداث (مثل روايات غيوم ميسو)، لكن لا أعيب القصص الخالية من الألغاز مثل رواية (أنا قبلك) نهايتها متوقعة وإن كنت أتمنى نهاية مختلفة.
وبالمناسبة لا أحب الجوكر أبدًا، ثمة أشرار في قصص أخرى قد يكونوا مقبولين.
وبالمناسبة لا أحب الجوكر أبدًا، ثمة أشرار في قصص أخرى قد يكونوا مقبولين.
في تعقيب بسيط على هذا الحُكم ولإنني أجده منتشراً في القول من الكثير من الناس ولكن نسب المُتابعة تدل على عكس ذلك، يبدو أننا كمشاهدين نخشى أن نقع في غرام هذه الشخصية بالذات على ما فيها من تركيب وتشابه مع اكتئاب العصر الذي يسيطر على أكثر من مليار شخص بحسب دراسات نفسية عالمية بإشراف منظمة الصحّة العالمية، يبدو أننا نتبرئ من الجوكر، حاول أن تشاهدي جزء خواكين فينيكس مرّة أخرى بعيون شخص مُهتم بالفن والشخصية التي تخلق ارتباطاً وثيقاً مع المشاهد ومن ثم شاهدي أفلاماً أخرى، هناك فروقات واضحة ستتكشف لحضرتك.
يبدو أننا كمشاهدين نخشى أن نقع في غرام هذه الشخصية بالذات على ما فيها من تركيب وتشابه مع اكتئاب العصر
ربما فعلًا يجد البعض تحرج من تصريح كهذا، لكن ليس هذا ما قصدته، خاصة أن بعض القصص تحوي أشرارًا مقبولين أو يمكن إبداء الإعجاب بجوانب ما في شخصيتهم.
وبعيدًا عن القصص والخيال، سعيت في فهم الجوانب الإنسانية لشخصيات مثل هتلر!
فن رواية وسرد القصص أمر مهم جدًا، وما يجعل القصة القوية يمكن أن يختلف اختلافًا كبيرًا من شخص لآخر. في رأيي ، غالبًا ما تحتوي القصص القوية على حبكة قابلة للتفاعل وجذابة، وشخصيات متطورة ومعقدة، ورسالة أو موضوع مقنع.
أحد الأمثلة على الأفلام التي أعتبرها نموذجًا يحتذى به في تشكيل القصص القوية هو "The Shawshank Redemption". تدور أحداث الفيلم حول قصة سجينين، آندي وريد، وهما يتنقلان في الحياة في نظام سجن قاسٍ وفاسد. الشخصيات معقدة وقابلة للتواصل، ويستكشف الفيلم موضوعات الأمل والصداقة والمثابرة في مواجهة الشدائد.
سواء كانت رواية أو مسلسلًا أو فيلمًا أو قصة قصيرة، فإن القصة القوية لها القدرة على تحريك وإلهام جمهورها ويمكن أن يستمر تأثيرها لفترة طويلة بعد انتهاء القصة.
هذا الفيلم يُعد مثال رائع عن ما كتبت عنه تماماً، الفيلم رائع ومورجان فريمان أدّى فيه دوراً لا يُمكن نسيانه بسهولة، الفيلم مناسب لما قُلت لإنّهُ يُعبّر عن فكرة قد تبدو سخيفة إن قيلت في البداية: محاسب يُسجن ظلماً ويُعلّم قاتل زوجته القراءة والكتابة دون أن يدري، القاتل الذي جعله بالسجن، ومن ثمّ يهرب من سجن محصّن بمطرقة عبر الحتّ لمدة ستة سنوات. حاول التفكير بالأمر للحظة بالأحداث على هذه الشاكلة سوف تعود إلى النقطة التي ذكرتها أنا مباشرةً، أي النقطة التالية:
حين تُخرج لهُ شيئاً غريباً جداً يحدث من رحم واقعه لم يكن قبل مُنتبهاً إليه، زاوية جديدة للألم، زاوية جديدة للصراعات الإنسانية، أي أن تُخرج لهُ واقعاً غير منطقياً من مجتمعه ولكنّهُ يغدو واقعياً بقصّتك، هذا بالضبط ما يجعل قصّتك رائعة!
شخصيّات مُركّبة: الشخصية المُثيرة للاهتمام هي الشخصية التي نُحب متابعتها، أؤشّر كمثال مثلاً: ألم تشعروا معي بأنّ شخصية الجوكر تنال إعجاب الناس بأكثر من باقي الشخصيات؟ بأكثر من باتمان نفسه؟ راقب الفروقات بالشخصيات وستدرك العامل الذي يدعوا إلى ذلك.
قد لا أتفق مع أن الشخصيات المركبة دائما ما تكون عصر قوة للقصة وشخصياً لا أحبذ الكثير من الشخصيات المركبة للقصة. لأنها قد تؤدي إلى تعقيد القصة بشكل زائد أو إلى تشتيت انتباه الجمهور، مما يؤثر سلبًا على جودة القصة. على سبيل المثال، إذا كانت الشخصيات المركبة متعددة جدًا بحيث يصعب على الجمهور متابعتها وفهم دوافعها، أو إذا كانت الشخصيات المركبة لا تتناسب مع رؤية القصة وموضوعها، فإن ذلك قد يؤثر سلبًا على جودة القصة ويجعلها أقل فعالية.
لذلك، يجب على الكتاب والمؤلفين الحرص على توازن الشخصيات المركبة في القصة، والتأكد من أنها تخدم القصة وتحسن منها، وأنها تتناسب مع رؤية القصة وموضوعها. ويجب أيضاً على الكاتبين التأكد من تقديم الشخصيات المركبة بشكل واضح ومتناسق، بحيث يسهل على الجمهور فهم دوافعها وتصرفاتها، دون أن تؤثر على سهولة تتبع الأحداث في القصة.
ومن أمثلة تلك الحالات، فيلم "Justice League" الذي صدر عام 2017، حيث كان هناك العديد من الشخصيات المركبة مثل باتمان وسوبرمان ووندر ومان والمرأة الوطواط وفلاش وأكوامان، وتم عرض الشخصيات بشكل سريع ومتقطع، مما جعل القصة تبدو غير منسجمة وغير منطقية.
وفيلم "The Dark Tower" الذي صدر عام 2017، حيث كان هناك عدد كبير من الشخصيات المركبة والتي تم تقديمها بشكل غير واضح ومبهم، مما أدى إلى عدم توضيح دوافعها وأفكارها وتصرفاتها.
ومسلسل "Lost" الذي عُرض في الفترة من 2004 إلى 2010، حيث كان هناك عدد كبير من الشخصيات المركبة والتي تم تقديمها بشكل متقطع وغير واضح، مما جعل القصة تبدو مشوشة ومربكة.
والقصة القصيرة "The Love Song of J. Alfred Prufrock" لتي. إس. إليوت، حيث كان الشخص الرئيسي في القصة مركبًا للغاية، وكانت القصة غير واضحة ومبهمة، مما جعلها صعبة الفهم.
وأنت؟ ما الذي برأيك يُشكّل القصص القويّة؟ وما هو المثال الذي يُمكنك أن تضربه لرواية أو مسلسل أو فيلم أو حتى قصة قصيرة تعتبرها أنت مثال "قدوة" عن تشكيل القصص القوية؟
أجد الرسالة هي اقوى عنصر ممكن أن يؤثر على القصة ويجعلها قوية، لذلك يجب أن تحتوي القصة على رسالة واضحة وقوية تترك أثراً لدى الجمهور وتجعله يتذكر القصة ويتعلم منها.
في مسألة الشخصيات المُركّبة وأعدادها في العمل الواحد، اقترح المُخرجون والكُتّاب صيغة لهذا الأمر ليحكموه فعلاً، ليصلوا بهذه المعادلة بأقل قدر من التشويش والصعوبة وأكبر قدر من المُتعة، وهي مسألة أن أيّ شخصية يُحتّم عليها أن تبقى بشطر أكبر من 30% تقريباً من طول العمل وبمشاهد متتالية تقريباً وليس بغيابات متباعدة يجب أن تكون مُركّبة لتتيح للعمل متع أكبر وسياقات أكثر وانعطافات أحلى.
ليس من الهين تأليف قصة ذات حبكة محكمة وشخصيات غير عادية. وبالتالي فإن القصة حتى يقال لها قوية يجب أن تجمع عدة عوامل مختلفة ومتكاملة تصنع نسيجا متماسكا بشكل مذهل. من أهم العوامل لبناء قصة قوية تصميم شخصيات خارج نطاق المألوف. فقد تكون إحدى الشخصيات أحيانا ذات تركيية نفسية معقدة تنال إهتمام القارئ فيسعى لفك لغزها بفضول مثل في رواية السفاح لمارغريت أتوود التي إلى الآن لم أفهم شخصية بطلتها بالرغم من أن القارئ يخوض في نفسها وفي معترك أفكارها. ولكن تناقضتها الجلية تضع القارئ أمام شخصية معقدة لا سبيل لفهمهما. مثال آخر أيضا يتجلى في روايات آغاثا كريستي التي تنظر لشخصياتها من خلال مفهوم "الإسقاط". ففي سبيل تحليل شخصيات رواياتها يجب عليك كقارئ أن تتبنى أسلوبها الإسقاطي في فهم شخصية ما في سياق شخصية أخرى مشابهة. وبعد ذلك يمكنك كقارئ أن تتوقع ما ستقوم به هذه الشخصية بعد تطبيق "الإسقاط". وأما الأمر الآخر الذي لا يقل شأنا فهو إنهاء القصة بوضع لا يحوي حلا ويفرض الحيرة على القارئ الذي يتخبط في الوضع النهائي الذي وصلت له القصة مثل في بعض روايات دان براون. فتتساءل كقارئ هل حدث كذا أم حدث السيناريو الآخر. من المهم أيضا خلق جو آسر للقصة يتلاءم مع حبكتها يستطيع بسلاسة نقل القارئ إلى فلكها. فإذا كانت القصة بوليسية يجب العمل على إستخدام العبارات والأوصاف التي تشحذ خيال القراء وتجعل منهم جزء أساسي في السرد.
أما الأمر الآخر الذي لا يقل شأنا فهو إنهاء القصة بوضع لا يحوي حلا
لا اتفق معك، فأنا فضل كثيرا، أن يكون لدى القصة نهاية جيدة ومرضية. يجب أن تحل جميع الأسئلة الرئيسية التي تم طرحها في القصة، وأن يكون النهاية منطقية ومتناسقة مع ما حدث في القصة. يجب أن تكون النهاية مفاجئة ومثيرة في بعض الأحيان، وقد نجد بأن هناك دائمًا مجال للإبداع والتجديد في الكتابة. يجب على الكاتب العمل بجد ليصبح أفضل مما هو عليه، وتحسين قدراته في الكتابة والتعبير
وأما الأمر الآخر الذي لا يقل شأنا فهو إنهاء القصة بوضع لا يحوي حلا ويفرض الحيرة على القارئ
لا أتفق مع حضرتك في هذا الأمر وذلك لسبب واحد فقط وهو أنّهُ أمر مرهون بمزاج المشاهد "المتقلّب" أي الذي يتبدّل مع كل فترة زمنية تقريباً، هذا بالضبط ما تطرحه البيانات التي تجمعها شركات ضخمة جداً مثل NETFLIX و HBO وغيرها، حيث أنّهم بناءً على البيانات كل سنة يأخذون طرقاً أخرى لفهم كيفية الإنهاء فعلاً، وبالعموم الأمر ما زال غامضاً قليلاً من هذه الناحية ولم يغلق تقريباً أو شارف على الإغلاق في فهمه كمسألة البداية أو المقدمة في الفيلم.
مفاجئات على طول الخطّ
لكن إذا كان هذا في كل المشاهد أو معظمها فإنه بلا شك سيسبب الوقوع في مشكلة تسارع الأحداث، والتي ليست بالشيء المحبذ في القصة.
لكن إذا كان هذا في كل المشاهد أو معظمها فإنه بلا شك سيسبب الوقوع في مشكلة تسارع الأحداث، والتي ليست بالشيء المحبذ في القصة.
هُناك مفهوم كامل يدرس هذا الموضوع وهو ما يُسمى بالإيقاع، وهذا يحكمه أمور كثيرة جداً، الصوت والموسيقى والأداء التمثيلي وحتى الألوان والزمان والمكان للقصّة، وليس فقط زخم المنحنيات والمفاجئات، فهناك مفاجئات مهما كثرت تظهر بشكل شاعري جداً وبطيء جداً، أقترح أن تتابعي حضرتك فيلم SACRIFICE لتاركوفسكي وعموماً كل أفلام تاركوفسكي.
أو القسم الأخير من مسلسل العراب الذي يعبق بالأحداث الغريبة على طول الخط ولكن يحافظ على شاعرية وريثم بطيء ومؤثر غاية في الجمال.
عندما يتعلق الأمر بالقصص، فأعتبر بأن هناك عناصر أساسية التي يجب على الكاتب أن ينتبه إليها هي الحبكة، والشخصيات، والوصف، والرسالة. يجب أن تكون الحبكة مثيرة ومتعددة الأبعاد، مع الحفاظ على الانسيابية والترتيب المنطقي. يجب أن تحتوي الحبكة على عدة مفاصل من الأحداث المثيرة والمفاجئة، وتحتوي على تطورات متنوعة لتجعل القارئ يشعر بالتشويق والإثارة، ويجب أن تكون قوية بما يكفي لجعل القارئ يرغب في متابعة القراءة حتى النهاية.
ما الذي يُمكننا إضافته أيضاً لقصّتنا لتدعيم قوّتها؟
لابد أن تكون الشخصيات فريدة من نوعها وجذابة، ويجب أن تتطور وتتغير خلال سير الأحداث. يجب أن يكون لكل شخصية خصائصها الفريدة التي تميزها عن الشخصيات الأخرى، ويجب أن تكون متناغمة مع الحبكة بحيث تساعد على تطوير الأحداث والمشاعر. يجب أن يكون هناك توازن جيد بين الحوار والوصف في القصة. يجب أن يكون الحوار واقعيًا ومناسبًا للشخصيات، وأن يساعد على تطوير الشخصيات والحبكة. أما الوصف فهو يساعد في توضيح المشاهد والأجواء والمشاعر، ويجب أن يكون واضحًا ومفصلًا بحيث يمكن للقارئ تخيل المشهد بسهولة.
أما الرسالة فهي الفكرة الرئيسية التي يريد الكاتب إيصالها إلى القارئ، ويجب أن تكون واضحة وقوية. يجب أن تكون الرسالة متناغمة مع الحبكة والشخصيات، وأن تكون مناسبة للفئة العمرية المستهدفة. يجب أن تكون الرسالة قيمة ومعبرة، وتشجع القارئ على التفكير والتأمل في الحياة.
وما هو المثال الذي يُمكنك أن تضربه لرواية أو مسلسل أو فيلم أو حتى قصة قصيرة تعتبرها أنت مثال "قدوة" عن تشكيل القصص القوية؟
رواية يوتوبيا لأحمد خالد توفيق الأروع على الاطلاق، اثرت فيا تفاصيلها كثيرا.
أما الرسالة فهي الفكرة الرئيسية التي يريد الكاتب إيصالها إلى القارئ، ويجب أن تكون واضحة وقوية
لا أتفق مع حضرتك في هذه المسألة نهائياً، لا مكان حقيقي للرسالة في تشكيل القصّة القويّة، هذا أمر يخصّ الكاتب وكل كاتب شخصي بذاته، أنا أتحدّث عن مشروع قصصي ممتع مُصوّر وليس بالضرورة كل قصّة قويّة أن تكون حمّالة لرسالة مماثلة بالقوّة، السينما عموماً تحميلها يجب أن يكون بناءً على أمرين فقط لا غير: الإقناع والإمتاع.
أي عامل آخر قد يكون رائعاً ولكنّهُ ليس أساسياً في تشكيل القصص القويّة ولا يمكن الاستغناء عنه.
أتفق جدا أن الفكرة كلما كانت لا منطقية وبعيدة عن الواقع كلما زادت قوة القصة؛ ولكن اللامنطق يحتاج إلى منطق داخلي؛ بمعنى أنه أثناء اختيار الفكرة المختلفة عليك بناء قوانين للعالم المختلف الذي تبنيه تتناسب مع فكرته؛ في عالم الروائيين العرب أجد أنجح الروايات على الإطلاق والتي تقوم على فكرة كانت جديدة ومفاجئة رواية " أرض زيكولا " للكاتب عمرو عبد الحميد حيث أجاد في انتقاء فكرة غير منطقية وغير موجودة؛ ماذا لو كان التعامل في عالمك باستخدام وحدات الذكاء بدلا من النقود؟ وأجاد كذلك رسم القوانين والقواعد المنظمة لذلك العالم الجديد الذي فكر فيه.
كذلك من الأفكار الهوائية الغير منطقية والتي أدت لقصة قوية للغاية سلسلة "مملكة البلاغة" للرائعة حنان لاشين حيث وضعت فكرة الحياة بداخل الكتب والروايات فكرة رئيسية ونجحت كذلك في رسم قوانين ذلك العالم.
أتفق مع حضرتك جزئياً فيما قلتيه دون اعتبار الأمثلة التي أوردتيها حضرتك من ضمن السياق، لإنّ ما يُكتَب في هذا السياق كان ميالاً للفانتازيا وهذا النوع خصيصاً يجب تفصيله بجِد لإنني أراه وخاصّة في العالم مُتفلّت من الضوابط التي يجب أن يُبنى عليه أي عالم قصصي.
يُمكننا الاتفاق على أنّ رواية العمى مثلاً للكاتب جوزيه ساراماغو قد تصلح نموذجاً لطبيعة الأفكار التي تُحدث أثراً في المشاهد.
لست قارء بكثرة للروايات او مشاهد للقصص كثيراً لكني اطلعت على مايقال انها واحدة من افضل القصص وكذلك روايات اجاثا كريستي
ولم افهم جيدا قصدك بان الامور الغير منطقية هي من تنجح! كنت اتمنى ان تطرح مثال يوضح مقصدك تحديداً
القصة المتينة هي الواقعية واتزان قوانين عالمها وكلما اقتربت من الواقع كان افضل
وضع مفاجئات كثيرة تكسر مصداقية القصة اساساً وبالتالي يسمى لاحقا بالكذب في القصة او مايعرفه اغلب الجمهور (تسليكات من الكاتب) لكنه لو تمكن بواقعية من احضار مفاجئة صحيحة وواقعية وقابلة للتطبيق فستكون ضربة معلم بالنسبة له
ولم افهم جيدا قصدك بان الامور الغير منطقية هي من تنجح! كنت اتمنى ان تطرح مثال يوضح مقصدك تحديداً
هُناك أمثلة كثيرة يُمكن سَوقها في هذا الباب، مثلاً فيلم SHAWSHANK REDEMPTION أو إصلاحية رديمبشن، هذا الفيلم مليء بالأفكار والأمور التي تغدو منافيةً تماماً للمنطق ولكن على ذلك عند مشاهدة الفيلم لن تشعر بأيّ أمر شاذ أو غير منطقي أثناء الحضور وبذلك يحقق الغرضين من الكتابة بهذه الطريقة:
- الإمتاع: لإنّها قصّة غير متطرّقة أبداً قبل الأن من هذه الزاوية وغريبة على المشاهدين تقريباً ولو بشكل جزئي
- الإقناع: السرد صار مُقنعاً جداً لاستحكام العناصر التي تضبط إيقاع الفيلم وعقليّته ومزاجه وبالتالي صار ممتعاً أكثر بالنسبة للجمهور.
هناك روايات وأفلام دان براون جميعها بالإضافة طبعاً إلى رواية العمى لجوزيه ساراماغو.
وأنت؟ ما الذي برأيك يُشكّل القصص القويّة؟ وما هو المثال الذي يُمكنك أن تضربه لرواية أو مسلسل أو فيلم أو حتى قصة قصيرة تعتبرها أنت مثال "قدوة" عن تشكيل القصص القوية؟
عندما نقول قوية يجب تحديد ما المراد بقوية ؛ لأن هناك احتمالات فالقصة المحبوكة بأحدثها يطلق عنها قصة قوية(حتى لو كان المحتوى ليس أفضل ما يمكن) ، أعتقد أننا يمكن أن نطلق على ما أوردته موصفات القصة الجذابة يكون أكثر تناسبًا ...
أما عن الأسباب مع الاتفاق مع التي أوردتها .. أجد وألاحظ مؤخرًا أن الإقبال والتوجه يذهب تجاه القصص التي تحمل في طياتها أشخاص بخصوصية وأمراض نفسية وازدواجية ، لا اعلم ولكن لو اطّلعنا على المسلسل الذي حاز على نسبة مشاهدة 15% في المسلسلات التركية وهذه النسبة لم تشهدها الدرما التركية منذ سنين ، كان لبطل مريض نفسي ويعاني من ازدواجية ، لو عدنا بالزمن لسمة الماضية تصدر مسلسل بنسبة مشاهدة 10% لمسلسل يدور أحداثه حول أشخاص لديهم وسواس قهري بشأن التنظيف ، ولو سبقنا الأمر للوراء فنجد أن من تصدر الموقف مسلسل يناقش قضية فتاة مريضة نفسية تحاول الانتحار .
برغم من عدم وجود مبرر منطقي للأمر ، ولكن يمكن أن نعزو الأمر لأن الأشخاص لديهم فضول تجاه ما يعاني الأخرين منه، من أمراض وعقد ، إضافة إلى اننا أحيانًا نعاني من أمور وتوجهنا مع اشخاص فنجد ملاذنا بالمسلسل الذي يعرض قصة مشابهة لنا بالمعانة وكأننا نريد أن نستقرأ المستقبل . " فالكاتب البارع يجعلك تقرأ أسمك داخل قصته "
عندما نقول قوية يجب تحديد ما المراد بقوية ؛ لأن هناك احتمالات فالقصة المحبوكة بأحدثها يطلق عنها قصة قوية
كُل ما يُمتع ويُقنع هو بالضرورة نص جميل وجيد ومتوازن، يُضاف إلى هذه الخلطة في الفيلم: الصورة الحلوة المُعبّرة من المخرج - وإلى المسلسل مثلاً: الحوارات المقتضبة المُمتعة التي تدفع أحداث العمل للأمام - وجود هذه الأمور يصنع قصص قوية بالضرورة,
برغم من عدم وجود مبرر منطقي للأمر ، ولكن يمكن أن نعزو الأمر لأن الأشخاص لديهم فضول تجاه ما يعاني الأخرين منه
أو ربما باختصار إننا نحب أن نراقب عن كثب كل أولئك الذين لا نصادفهم عادةً في مجتمعاتنا يومياً، فهذه الغرابة والأمور الجديدة تُمثّل لنا عاملاً يستحقُّ المشاهدة والمتابعة.
أو ربما باختصار إننا نحب أن نراقب عن كثب كل أولئك الذين لا نصادفهم عادةً في مجتمعاتنا يومياً، فهذه الغرابة والأمور الجديدة تُمثّل لنا عاملاً يستحقُّ المشاهدة والمتابعة.
أصبت الوصف ، لطالما كانت تجذبني أفلام الأبيض والأسود من بطولة شكري سرحان، وعمر الشريف ، وخصوصًا حب الشاب الغني للفتاة البسيطة، لأن هذا السيناريو كان من المستحيل ان أعيشه فظللت إلى يومي هذا تستهويني قصص العشاق الذين يسترقون النظر أثناء الذهاب لدوام .
مقابل ذلك، قصص الخيال العلمي وبرغم من غرابتها أشعر أنها غير موجودة بالحقيقة فلا استطيع هضمها ..
دائمًا ما أجد أن الإنسان بكل شي يبحث عن نواقصه ، والقصص غالبًا يغلب عليها طابع الكمال والنهايات المستحقة وهذا ما يجعلنا ننجذب لها.