ماذا تفضلون من بينهما، كوميديا الموقف أم كوميديا الشخصية؟

عللت موقفك بالممثل عادل إمام، فلاحظ معي أن عادل إمام نفسه ورغم قوته في انتاج الكوميديا والإضحاك إلا أنه غالبا ما يعتمد هو الأخر على كوميديا الموقف لا على شخصيته وحركاته، لأن أغلبية المشاهد التي نتذكرها في مسراحياته كما ذكرت هي عبارة عن مواقف كوميدية عبر مشاهد جماعية، مثال حواره الشهير في مدرسة المشاغبين (بتحطي نفسك في مواقف بيخااا) هو في الأصل موقف كوميدي يعتمد على شخصيات متعددة منها المدرسة وصديقه وحواره معها، ليأدي لنتيجة اطلاق هذه الجملة التي بقيت راسخة في ذهن المشاهد.

أختلف في نقطة نسيان العمل، العمل الجيد الذي يترك تأثير عند الناس لن يتم نسيانه أيا كانت الطريقة المتبعة فيه.

فأغلب الممثلين هناك لا يتذكرهم أغلبيتنا إلا هو لأن كان الشخصية الرئيسية الكوميدية هناك.

هذا راجع لشهرة الممثل نفسه وليس أدائه في ذلك العمل تحديدا، فالناس حتى من قبل مشاهدة العمل تجدهم قد أطلقوا عليه اسم البطل لشهرته، يعني لا أعتقد مثلا أنه في أي مرة ذهب فيها شخص ما لمشاهدة مسرحية لعادل إمام وقال اسم المسرحية، ستجده دائما يقول أنا ذاهب لمشاهدة مسرحية عادل إمام أو النجم فلان لأن البشر في طبيعتهم يميلون للتسهيل والأسهل بالنسبة لهم تمييز الشيء بالأشهر فيه.

وأذكر منهم جيم كاري على سبيل المثال في بعض أفلامه.

ربما سأخرج عن النص قليلا، ولكن أنا جيم كاري لا يضحكني، وفي كل مرة أحاول مشاهدة عمل كوميدي له، أشعر أن محاولاته من حيث التعبيرات أو ردود الأفعال مفتعلة ومبالغ بها، ربما أحد عيوب الاعتماد على كوميديا الشخصية هو عدم مراعاة اختلافات الأذواق أو عقليات المشاهدين، أما كوميديا الموقف إذا صُنعت بإتقان لن تجد اختلاف عليها تقريبا.

كوميديا الموقف الأقرب لي أيضا لأن بها الكثير من الأمور المترابطة بين أكثر من شخصية وأقرب للواقع نوعا ما، أما أسلوب الكوميديا الشخصية يعتمد على الممثل الأوحد وأغلب الممثلين بجوارة أعتبرهم سنيدة له، وأعتبر الإعتماد على على شخص أوحد لتقديم الكوميديا رهان صعب، هناك ثلاثي أضواء المسرح أسلوبهم كان جميل حيث لا يتم الإعتماد على شخص واحد فقط وعلاوة على ذلك البعد عن الإبتذال

أكبر ميزات كوميديا الموقف أنها لا تحتاج لممثل كوميدي، أي لا تحتاج مجهود من الممثل نفسه من أجل الاضحاك تماما، فتجد نفسك تضحك بشدة على مشهد ما، وتعبيرات الممثل نفسه في المشهد جامدة، وإذا تم استبداله بآخر لكانت نفس النتيجة، وربما ذلك هو ما قد يجعل البعض يختلف عليها كما ذكرت في مثال الكوميديا البريطانية، الشعوب الانجليزية عموما معروف عنهم البرود أو لنقل الجدية حتى على المستوى الشخصي هم ليسوا شخصيات فكاهية ومن الصعب أن يجعلوك تضحك وهذا أغلبهم إلا قلة قليلة، ولهذا تجدهم يعتمدون على ذلك النوع من الكوميديا، فضلا عن أن لكل شعب وحتى لكل طبقة لغة خاصة به وثقافة وحتى عادات، وهذه عوامل يمكن استغلالها في الكوميديا ولكن إذا لم تقدم لأصحاب فئتها لن يفهموها وبالتالي لن تضحكهم، وأكبر مثال على تلك الحالتين هو مسلسل Friends حرفيا كل من شاهده مقسوم بين رأيين لا ثالث لهم إما أفضل مسلسل كوميدي شاهده على الإطلاق أو أسوأ مسلسل كوميدي شاهده على الإطلاق، والأمر كله متوقف على فهم الكوميديا نفسها المقدمة من خلال الموقف.

بالفعل يجب أن يكون هانلك توازن بين الكتابة الجيدة وأداء الممثل لكونه يلعب دورا هاما في نجاح أي عمل كوميدي. لأنه عندما يتم التركيز فقط على قدرة الممثل على إضحاك الجمهور دون الاهتمام بجودة السيناريو والحوارات، فإن ذلك قد يؤدي إلى فقدان جزء من جاذبية العمل وتقليل قيمته الفنية.

ومن الواضح أن النقاد والمشاهدين يمكن أن يلاحظوا هذا التوازن ويعبروا عن انتقاداتهم عندما يفتقر العمل الفني إلى هذا العنصر. يمكن أن تكون هذه الانتقادات بمثابة إشارة لصناع العمل لضرورة التركيز على تطوير الكتابة والسيناريو بجانب استغلال قدرات الممثل الكوميدي.

أننا نعتمد فقط على قدرته على إضحاك الناس بأسلوبه.

المشكلة هنا أن تلك القدرة لن يتمكن من تقديمها إذا لم يخدمه كتابة جيدة تجعله يخرج هذه الكوميديا! هذه معضلة حقيقية لا يستوعبها صناع الأعمال، فمهما كان الممثل موهوب ومتمكن سواء في الكوميديا أو غيره فتلك الموهبة لن تبرز سوى بكتابة جيدة وبإخراج جيد هذه عناصر أساسية في الصناعة، إذا فُقد إحداها تدمر العمل ككل، والدليل الأكبر على ذلك أن نجوم كبار بمواهبهم صنعوا أعمال ناجحة جدا وأعمال فاشلة جدا، وذلك لأن أي عمل لا يمكن بأي حال من الأحوال أن ينجح بحق اعتماد على اسم ممثل أو قدراته التي لا يساعده العمل غلى إخراجها.

ليس بالضرورة برأيي لأن السيناريو والظروف المحيطة بالشخصية أيضا تعمل على خلق تلك الفكاهة كذلك، فلا شك في وجود الاختلاف بين الأساليب الكوميدية وكيف يمكن أن تختلط معاً في بعض الأحيان لإضفاء المزيد من الفكاهة. فيبدو لي بأن الترفيه يأتي بشكل أفضل عندما يكون بسيطاً وغير معقد، مما يسمح لنا بالاستمتاع دون الحاجة إلى إيلاء الكثير من الانتباه نحو التفاصيل، والسيناريو الجيد يلعب دورا كبيرا في هذه المسألة.

كوميديا الشخصية أحيانًا تتحول إلى مجرد شخص يقوم بحركات بهلوانية أو يغير نبرة صوته، وكأنه يحاول أن يقول لك "اضحك أرجوك".

حرفيا هذا يشمل كل أعمال نجوم مسرح مصر، هذه المجموعة التي خرجت من المسرح لعالم السينما يقتحمون كل الأعمال بكل أنواعها، فقط بسبب الشهرة التي حصل عليها المسرح، ولن أنكر أن بعض عروضه كانت تضحك حقا، ولكن هذا لا يثبت القدرات التمثيلية لكل واحد منهم، فببساطة المسرح اعتمد على توظيف ما يجيده كل واحد منهم وتجميعهم معا ما أخرج الضحك، ولكن بمفردهم هم ليسوا سوى نسخ مكررة تعيد ما تمتلكه من قدراتها المحدودة بنفس الطريقة والانفعالات ونبرة الصوت، لا موهبة قوية ولا توظيف جيد لبعض ما يمتلكونه من موهبة.

الممثل المفضل لديّ في قسم الفكاهة، هو الفنان القدير صالح أوقروت، الجزائري الأصل، وأتمنى له الشفاء العاجل إذ غاب عن الساحة في هذه السنوات الأخيرة بسبب مرض السرطان، وله أعمال كثيرة من بينها "جمعي فاميلي" "السلطان عاشور العاشر" "بوزيد دايز" وهي التي لقت رواجا كبيرا في الساحة الفنية الجزائرية، فهو يملك البساطة والعفوية وهي التي جعلت منه محبوبا لدى الجمهور الجزائري ولي خاصة.