لماذا الكوميديا فاشلة عربياً؟

قد ينتهي المطاف بأن شخص أو شخصين قد جاءوا بمعظم الأفكار، وقاموا بكتابة غالبية العمل. ليس لأن الباقين سيئين مثلا، لكن لأنهم جاءوا بغالبية الأفكار الجيدة.

الأمور لا يمكن أن تسير بهذه الطريقة إلا في حالة واحدة وهو عدم وجود كاتب يحمل لقب كاتب مشرف أو مدير الكتابة للمجموعة، يجب في كل عمل أن يكون هناك مشرف يشرف على تنظيم العمل واتخاذ القرارات ويسمّونه في العمل بالمناسبة مخرج، أي يعمل بذات طريقة المخرج، يجمع العناصر ويخرجها عن طريقه وبعينه، وبالتالي هو سابقاً أيضاً مشرف على توزيع المهام المُتفق على تنفيذها.

وهناك الفنان محمد صبحي مثلاً فقد كتب مسلسل ونيس على ما أذكر وهو الذي مثله وأنا كلما أراه أضحك له

لم يصنع الكوميديا برأيي محمد صبحي في مسلسل يوميات ونيس، هو خلق حالة وعظية مريحة أو مُنتَج يمكن أن يصنّف باجتماعي لهُ توجّه أو هدف مبطّن عند الكاتب وهذا صلب عمل محمد صبحي، شيء شبيه لما لدينا في سوريا وهنا أقصد طبعاً الفنان ياسر العظمة الذي كان يقوم بمسلسل مرايا بذات الأمر، أنا أتكلّم هُنا عن النكتة التي تضحك فعلاً لا عن الكوميديا اللايت الخفيفة سهلة الصنع.

أما إن كان هناك فريق فلا بد أن يكون متقارب في الرؤية وفي العقلية أيضًا، بالعامية المصرية نحن نطلق على هذا أن يكون هناك "كيمياء مشتركة" بين فريق الكتابة

هذا برأيي لإننا لم نفهم أسّ وجوهر الكتابة الجماعية برأيي حتى الآن، الكتابة الجماعية هي ليست تلك التي يأتي فيها أربع أو خمس أشخاص كل شخص منهم يحمل أنا فنيّة متضخّمة فيه، أيغو كبير واعتداد أكبر بموهبته الشخصية ومن ثمّ ندعهم يتعاركون بين بعضهم في معركة قبول ونتيجة، هذا هو الحاصل في المنطقة العربية وهذا ما يجعلنا نفشل بالكتابة الجماعية، أما في الحقيقة الأمر يجب أن يشتغل بهذه الطريقة: مشرف كتابة + كتّاب + غرفة مخصصة للكتابة + التزام = كتابة جماعية، مهمّة مشرف الكتابة السيطرة على من قبل بفكرة الكتابة الجماعية وخوض هذه التجربة، هو يدير النقاش وعليه مسؤولية مخرجات الورشة، هو يدير كيفية تقرير النتائج ويوزّع المهام ويقرر التخريج عن طريق قلمه أيضاً، بهذه الطريقة لا مجال لخطأ أو تجربة سيئة.

حتى تفهم مقصدي أكثر أريد أن أعطيك هذا التشبيه أو المثال، الأمر أشبه بالبكاء والضحك، أنت قد تعيش أمراً أو قد تتذكّر أمراً وتبكي طوال المساء عليه، ولكن هل باستطاعتك أن تؤلّف لوحدك نكتة أو دعابة أو تتذكر واحدة على الأقل وتضحك بشدّة وتواصل كالبكاء؟ ستقول لي لا، أحتاج أصدقاء معي أو شخص ليتعاظم ضحكي، هذا بالضبط ما أقصده، الآخر هنا هو مرآة لك، إذا ضحك دليل على أنّهُ قلت شيء مضحك إذا لا ستعرف، كيف يمكنك انتاج نكات لوحدك؟

ألم تشعري بأنّك دلّلتي على حكاية غير كوميدية بالمرّة؟ ليست نكتة؟ مستر بن هو ترتيب مواقفي ضمن بيئة صعبة بسبب الغباء الذي يعيشه، كل شيء يمكن أن يكون مضحكاً ما إن يدخله بهذا الغباء، هذا غباء مواقف لا كوميديا بحتة، بالمثل مثلاً شارلي شابلن، الفقر في مواجهة مدينة الأثرياء، ولهذا لم يضحك الناس بالمناسبة عليه في بدايات عرضه، لإنّهم لم يفهموا أغراض الحكاية وطابعها، ما أقصده بالضحك فعلاً وصناعة النكتة "الأفيّه" بالمصري هو الحاصل مثلاً بمسلسل مدرسة المشاغبين أو العيال كبرت، هذا بالضبط ما يُقال عنه نكتة. والاثنين بالمناسبة مكتوبين جماعياً، فمدرسة المشاغبين كان الكاتب فيها علي سالم ولكنّهم جميعاً قالوا بأنّهم اشتغلوا على النص بعد ذلك لانتاج النكات الإضافية فيه، والعيال كبرت أيضاً مصنوع من اثنين من الكتّاب.

مراعاة اختلاف الذوق العربي للكوميديا

هذا لا علاقة له بنا برأيي نهائياً، لديّ دليل على ذلك بكل تأكيد، الشعب العربي يتفاعل مع كوميديا الغرب بكل سلاسة، لا أذواق شخصية في الضحك كثيراً، يضحكون على جيم كيري وروبن ويليامز ويرون في ted وfriends منتجات مضحكة وحتى أنّهم يتابعون الستاند اب كوميدي الرائج.

لهذا أسباب مختلفة برأيي، وذلك لإنّ وظيفة الكوميديا الضحك على شيء، وبالغالب الضحك على الشيء الذي يجب أن نضحك عليه لا يضحك، الكوميديا تحتاج إلى جرأة كبيرة في التعاطي مع المواضيع الحساسة جداً في المجتمعات والسخرية من عادات انسانية أو أفعال بشرية، لهذا مع فقداننا نحن لهذه الحرية ترى أنّ الولايات المتحدة مثلاً أنشأت فنّاً كاملاً أصيلاً بناء ًعلى ذلك: الستاند اب كوميدي.

الكوميديا تحتاج الى اشخاص كوميديين بالفطرة والبديهة

لا يمكن إنكار ذلك، ولكن كم من ممثل خرج من دورة النمطي وهو الجاد إلى الكوميدي ونجح به. والعك صحيح كما من كوميدي نجح في الأدوار الجادة أمثال روبن ويليامز و جيم كاري وغيرهما!

برأيي عنصر الكتابة الجماعية أمر لا يستهان به، وما قاله جابر لا يأتي من فراغ!

الكوميديا تحتاج الى اشخاص كوميديين بالفطرة والبديهة

هذه مشكلة الكوميديا المصرية بالمناسبة بالضبط ولذلك لا أتفق مع حضرتك، لإنّهم اعتقدوا أنّهم في عوز للممثّلين الكوميديين المضحكين، فقاموا بصناعة نجوم عبر الكثير من الشبّان الجديدة، وبالفعل مواهب تستحق ولكن وجدت هذه المواهب نفسها بسبب قصر رؤية المنتجين وبحثهم عن الربح السريع أنّهم بلا نصوص مضحكة فعلاً وهذا يعود بالطبيعة برأيي مرّةً أخرى إلى مشكلة في فهم الكتابة وكيفية صناعتها، الكتابة للكوميديا.

المشكلة الأولى والجوهرية أن العالم العربي فيه قمع فكري وسياسي وعقدي

للأمانة أتفق وأختلف مع هذا الرأي جداً، أتفق في أنّ هُناك مشكلة كبيرة في هذا الباب فعلاً، نحن نرتكب خطيئة كبيرة في مسألة الرقابة والحساسية التي نفترضها حول كل موضوع، لكن ما أختلف فيه للصراحة هو أنّ القمع ليس بالمرّة حكومي، خاصّة الحكومة اللبنانية والسورية، لا يوجد تقريباً ممنوعات في مناقشة الكثير من الموضوعات درامياً، لكن المصيبة تكمن في الرقابة الشعبية، في أنّ الشعب هو نفسه يفرض رقابة على نفسه فنراه مرّةً يجرّم ومرّةً يقبّح ومرةً يستنكر ويحتج والأصعب طبعاً أنّهُ ينسج بخياله نظريات للمؤامرة وإفساد الناس، لهذا يرى المُنتِج أحياناً أن الابتعاد عن المواضيع التي قد يتأجج لها ومنها أي شخص هو موضوع يجب أن يُلغى فيضطر الكاتب الوقوع بالكليشيهات.