لماذا الكثير من الأعمال الدرامية الرمضانية كانت نهايتها حزينة؟

وأنت، هل ترى بأنّ من يفضل المسلسل الذي يكون نهايته حزينة على النهاية السعيدة شخص سادي؟ وأيهما تفضل؟

أرى أن ذلك يعتمد على التسلسل المنطقي للأحداث في ذهن المخرج. فلا يصح أن تكون هناك إشارات أو أيحاءات بأن البطل أو البطلة ستتقل أو تموت في النهاية ثم تأتي النهاية عكس ذلك! أرى أن ذلك لا يصح أو ربما يمثل صدمة غير منطقة للمشاهدين. إذكر في هذا الصدد أن في تراجيديات اليونان القديمة كانوا يستعينون بتدخل الآلهة في الأحداث حتى تلوي عنق تسلسل الأحداث المنطقية فيتدخل القدر ويصنع النهايات كما يحلو للآلهة. هذا غير مقبول وأشباهه في العمل الفني غير مقبول.

ولكن أرى أنً النهاية الحزينة هي أكثر ما يسود الواقع فيقوم المخرجون بمحاكاة تلك النهاية وتعبيراً عما يدور في أنفس المجتمع العربي اليوم. فليس هناك في الحقيقة الكثير من الأحداث السعيدة ولذلك أراهم يجارون المزاج العام.

لا، ليس من يفضل النهاية غير السعيدة سادي أو ماسوشي أو أي من تلك التعبيرات. كل ما هنالك أن أني قد لا أتعاطف مع سلوك البطلة فأراها شريرة مثلاً وهنا أتمنى لها الشر وغيري قد يتعاطف معها ويراها تستحق أن تعيش وأنها مهضومة فيحب لها النهاية السعيدة. كل واحد حسب تعاطفه.

و الدليل على ذلك المسلسل المصري" جعفر العمدة" المسلسل كانت نهايته سعيدة ومقنعة

هذه إشارة مهمّة بالمناسبة على أنّهُ فعلاً وكما يقول كل كاتب ومهتم بالدراما هذه السنة، بانّ هذا المسلسل هو الأسوء على الإطلاق من حيث الكتابة وبالتأكيد التمثيل. هذا الشتّ عن قطيع المسلسلات الأخرى يدين المسلسل أكثر من أن يعينه. لكن إذا بقينا بالمهم أريد أن أحدّثك فعلاً عن الأسباب المُهمة التي تدعوا إلى ذلك: لماذا لم ينقذ جيمس كاميرون حبيب روز في التايتانيك؟ ولما كانت نهاية العراب بالجزء الثالث موت بنته وموته ولماذا كانت نهاية DONT LOOK UP كارثة؟ هذه أسئلة نسألها، والجواب هو أنّ للنهايات أنواع كثيرة، هناك نهايات تسمّى بالعقدة والحل، حيث تكون الدقائق الأخيرة لحل كل عقد المسلسل أو الفيلم ضربة واحدة، هناك نهايات دائرية يعود فيها نهايةً ما صار بداية، وهناك نهايات تستعرض النتائج. ولكن ما نوع هذه النهاية التي نتحدث عنها بالضبط؟ هذا النوع الواقعي والواقع دائماً أقسى مما نُريد، دائماً هو أقسى مما نعتقد، لا نهاية واقعية تكون فيها القصص من دون مشاكل أو قضايا تشغل الروح، هذا ليس عالمنا والكاتب والمُخرج يجب أن يصوّروا عالمنا، هم لا يصنعونه فقط يلتقطون واحدة من زواياه. وبما أنّ تحت الوصاية مسلسل واقعي والنار بالنار مسلسل من رحم الواقع، فكانت هذه النهاية الواقعية.

بينما جعفر العمدة فانتازيا وتخيّلات وأوهام لا علاقة لها بالحياة، لهذا تكثر في أنماط مشابهة النهايات السعيدة.