الاعتماد على ورش السيناريو في الأعمال الرمضانية ضعف أم جودة أعلى؟

قد تكون ورش الكتابة حلًا للميزانيات الضخمة التي قد يتقاضاها الكتاب الكبار

أعتقد هذا أكبر خطأ ممكن أن يقع به صاحب المشروع(المسلسل) بالعموم ، أحيانًا المبالغ العالية التي يفرضها الكُتّاب الكبار ، تكون " قليلة" مقابل العائد الذي سيترتب على نجاح المسلسل، فالدفع لا يكون مقابل اسم فقط ، وإنما بناء على جودة وخبرة سنين ومعرفة دقيقة بتفاصيل القصص التي تصلح لتكون سيناريوهات ناجحة وذات صدى وهذا إضافة للخبرة و الموهبة .

في حين اختيار أكثر من مؤلف سيكون هناك أكثر من روح بالعمل الذي قد يتناقض في الإخراج الكلي ، تمامًا كما في المشاريع التجارية عندما يكون العمل أكثر من شريك تتباين وجهات النظر حول أمور كثيرة ويتم تنظيم العلاقة بطريقة قانونية ، ولكن كيف لكتّاب الذين عملهم يتعمقه عواطف مختلفة كيف يتم الدمج وتنظيم العلاقة ؟

وقد تكون حلًا لمشكلة قفلة الكاتب وغياب الإلهام

لا أعلم ولكن لا أؤمن بفكرة قلة الكتّاب وغياب الإلهام ، لأننا نرى على مواقع التواصل الإجتماعي الكثير من المواهب الذين يقوم بتأليف وإخراج مقاطع تصل لأفضل ما وصلت له السينما ، ولكن هناك خوف لدى المخرجين في المغامرة مع كتّاب جدد ، وهذا توجه خاطئ لأن المشاهد لا يهتم وأحيانًا لا يقرأ اسم المؤلف هو بالنهاية يبحث عن قصة محبوكة كتبت بطريقة جذابة.

ولعلنا نشهد بالفترة الأخيرة ظهور كتّاب جدد بدأ يسطو اسمهم مع نظام المشاهدة الرقمية عبر منصات البث الذي سهل فكرة النشر عما سبق .

مرحبًا نورا.

لم أشاهد أيًا منها لكن أحب متابعة النقد بصراحة، وسمعت أن مسلسل سوتس هو نسخة مترجمة من النسخة الأمريكية بدون أي

 لمسات إبداعية إضافية وهذا بلا شك نقطة ضعف، فماذا عساهم أنتجوا برأيك؟

وما رأيكم بالفكرة من الأساس للاعتماد عليها في كتابة الأعمال الدرامية؟

أعتقد أن المشاركين في الورشة لو وجدوا طريقةً للتفاهم والتواصل على المستوى الفني، فليس من المستبعد أن ينتج عن اتحادهم أفكارًا أكثر وأقوى بكثير من الأفكار الفردية وهذا بلا تعميم طبعًا.

كنت قرأت بالأمس أن ضمن طرق توليد أفكار جديدة هو دمج فكرتين أو ثلاثة ليست بينهم علاقة، ربما اتحاد هؤلاء الكتاب ينتج ثروة أفكار عميقة.

لا أدري لماذا خطر لي الآن لاعب كرة القدم لويس دياز الذي كان يفضل الهجوم بمفرده وكان يضيع الكثير جدًا من الفرص، وعندما تم تدريبه ليخدم اللعب الجماعي أبدع في تمريرات سحرية خدمت النادي ككل.

يمكن ان نسمي الورشات بحالة العصف الذهني الادبي، وهو امر مهم وملهم جدا، لكنه خطير جدا على الممستوى الابداعي ، وذلك لعدة الاسباب منها:

- تعدد المشارب الادبية والقراءات لا يخلق مرجعية واحدة واضحة يمكن ان يتبعها الكتاب ما يجعل القارئ في حالة تشتت ويجعل عملية التلقي الادبي عملية مملة وغير واضحة في كثير من الاحيان.

- تعدد الكتاب يخلق حالة من التفاوت الادبي والفني سواء على مستوى عمق وطبيعة الافكار المطروحة او على مستوى الصور الادبية وبالتالي يؤثر في العمل النهائي.

- الأعمال الأدبية الجيدة عادة ما تكون من كتاب واحد حتى وإن كان كاتب هاوي، لوضوح الرؤية والهدف .

- المنافسة الواعية او اللاوعية بين كتاب حتى لو كان بنية حسنة، لختلاف مستوياتهم ومخزوناتهم..الخ سيجعل العمل يبدوا اقل جودة وعمقا من لو كان لكاتب واحد.

-عادة الاعمال الجيدة لا تكون بمشاركة بل بتتابع اي ان يكون كاتب واحد، وقد تكون له مراجعة لشخص اخر وتقديم لشخص اخر ، وهذا هو الاحسن لانه زيادة في التنسيق والدقة والعمق.

وفي مقابل الميزانيّة الضخمة يا نورا، يتقاضى الكتّاب ما لا يذكر أمام التكلفة التي يتقاضها الممثلّون والمخرجون وحتى الأرباح التي تحصل عليها جهة الإنتاج. ولا يسعنا إلّا أن ندرك أن الكتابة الحقيقيّة، الواعية والجيّدة فعلًا، هي التي تساهم في نهوض الأعمال الفنّية. لأننا مهما أتينا بممثّلين جيّدين وأطقم عمل احترافيّة، لن نحصل على ما نريد إلّا من خلال قصّة جيّدة ومتماسكة على الشاشة.

وفيما يخص نقطة الورش، أرى أننا في الفترة الحالية نعاني فقرًا مخجلًا في النصوص، والمسألة ليست مسألة ورشة أو غيره. وإنما تتمثّل في فكرة النقص نفسها التي نعانيها أشد معاناة. لا يجب علينا إلّا أن نستعين بالمزيد من الفرص للكتّاب الشباب. ولستُ مقتنعًا حتى الآن بأن المشاهد المقتطفة المجهّزة لمنصّات التواصل الاجتماعي، والورش التي تأتي بشخصيات متشابهة بنسبة 100% تعد كتابةً جيّدةً. من لا يدرك أننا نعاني فقرًا غير مسبوق في النصوص السينمائية والدراميّة يجب أن يعيد النظر في الأمر.

في الأونة الأخيرة، شهدنا اعتماداً متزايداً على ورش السيناريو في الأعمال الرمضانية. ولكن، يثار السؤال عما إذا كان هذا الاعتماد يؤدي إلى زيادة الجودة أم هو مجرد ضعف في الإبداع والتفكير الخلاق.

قد يكون الاعتماد على ورش السيناريو يمنح المخرجين والكتاب المزيد من الوقت للتفكير في القصص والشخصيات، مما يؤدي إلى تحسين جودة العمل النهائي. ومع ذلك، يمكن أن يؤدي هذا الاعتماد إلى الاعتماد الزائد على ورش السيناريو، مما يؤدي إلى فقدان الإبداع والتفكير الخلاق.

لذلك، يجب السعي للتوازن بين استخدام ورش السيناريو والاعتماد على الإبداع والتفكير الخلاق في إنتاج الأعمال الرمضانية. ويمكن ذلك من خلال تطوير ورش السيناريو بطريقة تشجع الإبداع والتفكير الخلاق بدلاً من إعاقته، وتشجع المخرجين والكتاب على العمل بمزيد من الإبداع والتفكير الخلاق.

ومن الأساليب التي يمكن استخدامها لتحقيق هذا التوازن هي تشجيع المخرجين والكتاب على إدخال أفكارهم وأفكارهم الجريئة خلال ورش السيناريو، وتوفير المساحة الكافية للحوار والتفكير الإبداعي. كما يمكن استخدام أساليب أخرى مثل العمل بفرق مختلطة من المخرجين والكتاب الذين يمتلكون خلفيات وآراء متنوعة، وتوفير فرص لتجربة الأفكار والتجارب الجديدة خلال العملية الإبداعية.

أيضا، استخدام ورش السيناريو في الأعمال الرمضانية يمكن أن يساعد في تحسين جودة العمل النهائي، ولكن يجب الحرص على تحقيق التوازن بين استخدام ورش السيناريو والاعتماد على الإبداع والتفكير الخلاق. ويمكن ذلك من خلال تطوير وتحسين أساليب العمل الإبداعي وتشجيع المخرجين والكتاب على العمل بمزيد من الإبداع والتفكير الخلاق.