كيفية إشعال فضول القارئ في القصة

إثارة الفضول والتساؤل

هذه النقطة بالذات تشكّل الفيصل في قراءة القصة بأكملها من عدمها يا خالد، فكم من قصة تجاهلناها من بداياتها لغياب عامل التشويق فيها، لكن مع ذلك فلا أعتقد أن إثارة الفضول الأولي وحده كاف لتحفيز القارئ على إكمال القصة، فحينما تبدأ القصة بجملة خبرية كتلك بأنه قطع ذيل القطة فإن كانت القصة تدور أحداثها بين عاملين إثنين هما القطة والكاتب، فهنا لم يدع للقصة مجالا واسعا، لذلك فالإثارة اللحظية الأولية قد لا تساعد الكاتب على التعمق في أحداث القصة، أعتقد أنها ناجعة في القصص القصيرة، أما الطويلة فهي تحتاج إلى نفس طويل وإلى غموض يرافق كل طور من أطوارها.

 لعبة الغموض في القصص ليست صعبة،

بالتأكيد الغموض والتشويق يستحوذ تمامًا على اهتمام القاريء

أيضًا بجانب الغموض ، كثيرًا عندما أقرأ قصص أو روايات، يلفت نظري مسألة الخطاف، اذ يقوم الكاتب بكتابة مشهد أو فقرة تجذب انتباه جمهوره، تجعله يكمل قراءة القصة لنهايتها.

اسلوب الإنذار هو الآخر قد يخلق الفضول والترقب لدى الجمهور أو القاريء، اذ يمكنه تقديم تلميحات خفية حول ما سيحدث لاحقًا في الأحداث الجارية.

في كتاب Advertising Secrets of the Written Word للكاتب جوزيف شوغارمان كانت هنالك شيء اسمه "بذور الفضول" أو seeds of curiosity، اذ قال الكاتب بأن الكتابة الجيد تشبه الإنزلاق، وأنه تثير فضول القاريء، بجانب أنه ذكر بأنه يجب أن يكون العنوان قويًا ومقنعًا لدرجة أنه يجب على القاريء قراءة العنوان الفرعي ، ويجب أن يكون العنوان الفرعي قويًا جدًا بحيث يضطر القاريء إلى قراءة الجملة الأولى ، ويجب أن تكون الجملة الأولى سهلة القراءة وجذابة للغاية بحيث يجب عليك قراءة الجملة التالية وما إلى ذلك إلى النهاية.

كما أنه ذكر بأنه في كل نهاية فقرة لابد أن تذكر هذه المقولات: هناك المزيد، لذا اقرأ، دعني اشرح، الآن هنا يأتي الجزء وهكذا

ولكن في المقابل لا يمكن للقصة أن تنجح إلا إذا كانت لدينا:

• شخصية رئيسية قوية ومثيرة للاهتمام. يجب أن تكون هذه الشخصية قادرة على جذب انتباه القارئ وإثارة فضوله من الصفحة الأولى.
• قصة مثيرة وشيقة. يجب أن تكون هناك عناصر من التشويق والإثارة التي تجعل القارئ يريد معرفة المزيد حول الأحداث وتطورات الشخصيات.
• وصف بيئة القصة والأحداث التي تجري فيها بطريقة مشوقة، حتى يستطيع القارئ تخيل نفسه داخل القصة والعيش مع الشخصيات.

وأهم شئ هو يجب أن نتيح للقارئ وقتًا كافيًا لتطوير الشخصيات والقصة، وليس هناك مكان للعجلة. وعندما نصل إلى النهاية، يجب أن يكون القارئ قد تركت عليه القصة أثرًا وتركت له مجالًا للتفكير والتأمل.

بالتأكيد ياخالد إثارة الفضول والتساؤلات اللازمة لاستكمال القصة هي مفتاح جذب القارئ وتشويقه. فعندما تثير القصة العديد من الأسئلة والتساؤلات في ذهن القارئ، فإنه يحبس أنفاسه ويرغب في معرفة الإجابات وتطورات الأحداث

ولكن اسمح لي أن أقدم نقداً موضوعياً فيما يتعلق بالرابط الشخصي في المشهد الثاني.

حضرتك تقول أن الرابط الشخصي الموجود في المشهد الثاني ساعد القارئ على تكوين صورة أعمق عن الحدث وعزز من قردته على أخذ موقف من القصة. ولكن مع ذلك، يمكن أن يكون هناك تباين في إدراك القراء وردود أفعالهم الشخصية فقد يجد بعض القراء أن البطل غير نادم على فعلته ويتعامل معها بشكل خبيث، في حين قد يرى البعض الآخر أن هناك نية نقية ورحيمة وراء تصرفات البطل. يعتمد هذا على تفسير القارئ وتجاربه وقيمه الشخصية.

كما يمكن أن يكون هناك تباين في مدى إثارة الفضول والتساؤلات بين المشهدين المذكورين. قد يجد القراء بعض المشاهد أكثر إثارة للاهتمام ويشعرون بالحماسة لمعرفة ما سيحدث بعد ذلك، في حين يمكن أن يعتبر بعض القراء المشهد الآخر بسيطًا وأقل إثارة للاهتمام.

وبشكل عام عند كتابة القصص، ينبغي للكاتب أن يأخذ في الاعتبار تفاوت تجارب وتفسيرات القراء المحتملة وأن يسعى لإثارة الفضول والاهتمام بطرق متنوعة لا تقتصر على النقاط المذكورة في الموضوع الذي ذكرته.

تحليل رائع! لقد أوضحت بشكل ممتاز كيف يمكن للتفاصيل الصغيرة في السرد أن تحدث فرقًا كبيرًا في تأثير القصة على القارئ.

هل تكتب القصص بنفسك؟ أم أنك مهتم بتحليل الأدب والقصص؟

أحسنت القول خالد، وأريد أن أضيف عنصرا رابعا أراه أهم من هذه العناصر الثلاثة.

وهو ( المشاعر أو العواطف emotions )

القصة التي لا تثير مشاعر ما عند القاريء لا تُعتبر قصة، حتى وإن تحققت بها الثلاثة شروط التي ذكرتَها.

فمثلا: نجيب محفوظ الحائز على جائزة نوبل في الأدب، لم يكن يعتمد في رواياته على الفضول كثيرا، لم تكن القصص معقدة ولم تكن حبكتها قوية أو مشوّقة لهذا الحد.

لكن ما جعلها تجذب كل هذا الجمهور وتحصل على كل هذا المدح ليصبح أشهر روائي في التاريخ العربي هو أن رواياته كانت حقيقية ومليئة بالمشاعر الإنسانية، فقد كان بارعا - بطريقة ما - في أن ينقل لك مشاعر الشخصية كأنها مشاعرك أنت.

فتكمل الرواية لآخرها لأنك ارتبط بها شعوريًّا، وصارت لديك رغبة قوية في معرفة مصيرها كأنها شخص تعرفه وقريب منه.

وهو ما تحقق في المثال الذي ذكرته، فأنا اعتبرها قصة فعلا لأنها أثارت لدي مشاعر الغضب والاشمئزاز لدى ذلك الشخص الذي قطع ذيل قطة بريئة.