أصبحت متاحة أيضاً على وات باد لمستخدمي الهواتف ذات الشاشات الصغيرة ومن يعانون من صعوبة قراءة ملف الpdf

تركت رابطاً للتحميل في الدول المحظورة في الأعلى

:") شكراً لك، وليست من المفترض أن تشعرك بأنها أنمي XD على العكس حاولت الخروج عن المعتاد واستعرت فقط عنصر "في عالم آخر" من التصنيف اليابانيّ

تأتي رواية "حافة العالم: أخضر قاتم" كجزء أول من سلسلة روايات قصيرة تحكي قصة الشاب مالك، وما تعلّمه الحياة أثناء زيارته لعالم مختلف بعد سقوطه من حافّة شرفته.

من المفترض ان لها احزاء اخرى، لم اقرر كتابتها بأي حال بعد الى ان ارى تقبل القراء لهذا الجزء.

ولا ادري

لم يخطر ببالي أن تكون بشيء آخر عدى g!

قرأتها gارج طوال الوقت..

بال G.

بالمناسبة أيضاً، لكل الأسماء الموجودة في القصة معان في لغاتها وهي مستوحاة من أسماء عربية، عبرية، وامريكية شائعة (الاسماء الامريكية بعضها له معنى لاتيني آخر ويدل على صفة الشخصية وبعضها موجود لانه بسيط ومشهور فقط)

أظنها غارج من غجري

لا يوجد ما يكفي من المعاناة ليصبح اسمه سوبارو بدل مالك

لكن لما لا تتصل ببعض دور النشر لتنشرها كموقع عصير الكتب (رواية أرض زيكولا انطلقت من هذا الموقع)

سأبحث في هذا قريباً

أو تحاول نشرها على تطبيق كتاب صوتي (رواية أجوان مشهورة على هذا التطبيق لكاتبة خيال علمي أظن أنها مبتدأة)

أيضاً هذا، ولو أنني لا اعتقد أنه ممكن في حالة روايتي

كما يمكنك أن تعرضها على بعض البوكتوبر العرب فقد تشهر من خلالهم 140 صفحة ليست بالشيء الكثير وبعضهم سيقرأها بكل سرور

هل لديك اقتراحات؟ لست من متابعي اليوتيوب العربي بشكل عام لذا لا أعرف أياً منهم

متوفرة على wattpad بنسخة نصية

ملاحظة: القصة كانت مشوقة رغم كل شيء

حرق احداث (بديهياً)

سؤال هل هناك ربط بين الفتاة الساحرة الشابة وبين حبيبية ذاك المحاضر وبين غارج والمحاضر ؟ لأنني لم أجد أي ترابط

لا يوجد ترابط على الإطلاق، ولا أعتقد أنني أشرت لوجود ترابط بينهم في أي مكان في الرواية.

لديك مشكلة في التنقل بين الأحداث, أخر 30 صفحة يفترض أن تكون 100 لوحدها يا صاح أين ذهبت التفاصيل ؟

الصفحات الأخيرة من المفترض لها ان تكون غير مفهومة تماماً، السبب في هذا هو طريقة بناء القصة، القصة مبنية بالكامل من وجهة نظر مالك، من المفترض أن تعكس الأحداث حالته النفسية في كل لحظة، سواء كان مزاجه جيداً للتفصيل في الأحداث، أو كان مشوشاً ولا يمتلك الطاقة الكافية للخوض بالتفاصيل. كل ما في الرواية هوة أمر يعلمه مالك، ليس بالضرورة بالترتيب الزمنيّ الصحيح. هذه الفكرة الأهم التي عرضها فصل المكتبة.

أنهيتها على أيام لكن حتى الأن لم أصل للمعنى والمغزى من وراء هذه القصة,هل تحاول أضفاء العمق رغم عدم وجودة في القصة ؟

لا اعتقد انني احاول خلق عمق في القصة، الأحداث تدور حول شخص شكوكيّ، الفلسفة الشكوكية أمر موجود في الحياة الطبيعية ولا يضفي "عمقاً" في القصة بقدر اضفاء امر معتاد فيها.

ملاحظة حول مالك, مالك جبان لا يحتمل فكرة التأثير على العالم أو التغيير من ما حولة وما هو قائم لذلك لم أستطع التعاطف معة بل سبة بين الحين والأخر

ليس جباناً، هو شكوكيّ، هناك فرق شاسع بين الأمرين. مالك لا يعلم أين تكمن الحقيقة وفي بداية القصة تميل الشكوكية فيه إلى دفعه للعدمية والسكون - أي ان يكون شخصاً passive - إلى أن يكتشف أنه من المستحيل أصلاً ان يكون شخصاً من هذا النوع. ادراكه لهذا هو ما يسبب التشتت الكبير في أفكاره وطريقة صياغتها في الفصول الأخيرة.

غارج غير واقعي فهو لا يتردد للحظة لتعرض والتفاعل مع من هم ليسوا من أصحاب القبعات على عكس السيد مالك كثير التردد وللمفارقة لم يأخذ وقتة لإستيعاب ما أصابة في بداية القصة وخرج بلإستنتاجات بسرعة كبيرة دون إشارات كافية على ما حدث أو يحدث له

ربما لو تحدّثت عن شخصية أخرى ودورها الغريب في القصة لكان الأمر أدق، في الحقيقة غارج احد اكثر الشخصيات منطقية في الرواية. من اللحظة الأولى نتعرف عليه كشخصية فارغة بالكامل، وعلى مدى القصة، التغييرات تظهر عليه شيئاً فشيئاً. سواء من نظرة مالك له وتحوله من مجرد شجرة إلى شيء آخر، أو بطريقة تفكيره وعرضه لهذه الأفكار. مالك مجدداً شكوكيّ، وطريقة تفكيره مبنية على هذا الأساس.

لم أفهم شيء عن ذاك المتحكم في العالم, أعني كان لطيف كفاية لترك مكتبة تؤرخ لألاف السنين في ذلك العالم ويتكلم عن ما قبل النظام والإقاع الحالي للعالم لكن أين قصتة الخلفي أين الأسباب التي دفعتة للتحكم في العالم بهذه الطريقة من أين جاء وكيف جاء بالحقيقة لا يوجد تفسير للكثير من التفاصيل لكل الشخصات,

لا يفترض أن تعرف أي شيء لا يعرفه / لا يرغب بالافصاح عنه مالك، لا يمكنك معرفة شيء عن ماضي أبيدان، لانه لا يمكن لمالك معرفة ذلك، ولهذا أساس في القصة من البداية وحتى النهاية. مع أن القصة تقدم ما يكفي من الدلائل على أنه لم يكن شخصاً سيئاً بالمطلق، وأن شكوكية مالك تدفعه للتفكير بذاك الاتجاه.

ما حصلنا علية هو قبصات عن القصة الأكبر والأكثر تفصيلاً هذا ما أومن به, أعني لقد خلقت عالماً بأكملة ولم تسد فراغات الخيال الضرورية بالقارئ قد تخيل وألف من عندة الكثير من التفاصيل والفراغات الضرورية أو ربما سلم وستسلم لروايتك ومحدوديتها

هي محدودة أجل، ولكن ضمن سياق الأحداث. لا يمكنني التوسع في وصف العالم عندما أبني القصة كاملة على نظرة مالك. الأمر له علاقة بالقصة على المدى الطويل، ليس فقط في هذا الجزء. والأمر الأكثر أهميّة أن الرواية لا يفترض بها تقديم كل مشهد كلوحة منفصلة، بعض المشاهد حصلت على وصف دقيق لأنها تحتاج وصفاً دقيقاً من طرف مالك، وبعضها لم يكن مهماً، بهذه البساطة (كمثال على هذا، لا تجد الكثير من الروائيين يصفون انوار الشارع والأبنية المحيطة أثناء مشهد حواريّ، لانها ليست من الأشياء الرئيسية، إلا، لو كانت في تلك الحالة أمراً رئيسياً، كعكسها للحالة النفسية أو تأثيرها في أجواء الحديث)

أنت بنيت قصة أى فيها الكثير من سلاسل الأنمي وبالحقيقة كانت كذالك في البداية والنهاية

حسناً ربما من الجيد توضيح كون الرواية مبنية على "فكرة" مشهورة بالأدب الياباني (ليس فقط الانمي) وهي فكرة الايسيكاي او الحياة في عالم آخر، هذا لا يعني أنها تقلد أنمي، ولا يعني أنها تمشي على نفس النمط، ولا يعني أنها تلتزم ذاك الترتيب للأحداث. ومقارنتها مع الأنمي خاطئة (سوى في نقطة الايسيكاي) - من الادق مقارنتها مع الروايات الخفيفة التي تنشر لليافعين، وهي امر مختلف تماماً عن الانمي.

لكنها أنحرفت عن الفكر الياباني في بعض الأجزاء وهو شيء جيد

لانها عربية في المحور.

لكن لا زالت القصة تتبع أسلوبهم في السرد والتعاطي مع الأحداث والأخذ بمسلمات العلاقة بين الأشخاص وتطورها التقليدي

في كل أنماط الأدب هناك اعتماد على الtropes الرئيسية للشخصيات، مهما كانت القصة، ومع ذلك لا اعتقد أنني استخدمت هذه الصفات بشكل يجعل الشخصيات خالية من أي تعبير شخصيّ، بالأخص عندما تقارن مع الtropes الموجودة حالياً في الوسط. هذا أمر طبيعي، لست مضطراً مثلاً للحديث عن شخص شكوكي بالبداية للتعريف بالفلسفة الشكوكية، فالقارئ يمتلك فكرة جيدة عن هذا النوع من الاشخاص، ذات الامر بخصوص "البروفيسورة" او غيرها.

لكن بنفس الوقت لم تأخذ بأسلوب التفسير والتفصيل الذي في الأنمي مثل تفسير القوى والقصص الخلفية للشخصيات والإستنتاجات التي خرجت بها الشخصية والمهم في هذا الموضوع محاولة وضع قواعد للعالم الجديد أو فروقات أو محاولة تفسير كيمياء أو فيزياء العالم الجديد بإختصار محاولة تذاكي علمية كما أسميها وهي مهملة تماماً في قصتك مثل نجاة جسد مالك في تلك الشجرة أو يد أب غارج أو الأيام التي قضاها مغمى علية او قدة ذوي القبعات على تشكيل تلك الملابس وغيرها من قدرة تشكيل أي شيء, أي حديق عن الطاقة وقدرة ذوي القبعات على التلاعب فيها مما دفع المحكم في العالم الحكم عليهم بعدم الثبات لعدم التخدل بعالم الذئاب ومساعدتهم على ما يقومون بة مثلاً كما كانوا يفعلون سابقاً لربما كانت لتكون فكرة جيدة

حسناً في كلامك هذا مشكلتين، أولاً؛ اغلب ما ذكرته موجود في القصة من وجهة نظر مالك، وهو المهم في هذه القصة، مالك ليس عالماً فيزيائياً ولا طبيبا ولا يمكنه معرفة هذه التفاصيل التي تتحدث عنها. لذا ان كنت سأخرج عن النص وتقديم هذا النوع من الافكار، سيكون مالك شخصاً مختلفاً جداً.

المشكلة الثانية مجدداً هو مقارنتها بطريقة العرض في الانمي، في رواية محدودة لا يمكنك التفصيل في كل هذه الأشياء دون الخروج عن النص، وسيكون الأمر مؤثراً على الحبكة بشكل كبير، بينما في الانمي يمكنك عرض اكثر من امر في نفس الوقت دون الخروج عن النص، الصور والتوضيحات تساعد بشكل كبير على توضيح هذا النوع من الأشياء. لنقل مثلاً طريقة عرض القدرات في الانمي، يمكن تخطي موضوع السرد بالكامل وتحويله إلى شكل بصري، في الرواية هذا النوع من العرض غير متوفر.

في الحقيقة، الرواية تمتلك reread value لو أردت قراءتها من عدة منطلقات، بينما الفصول الأخيرة تحتاج أصلا في طريقة بناءها وترتيب الاحداث فيها إلى reread لترتيب الاحداث بشكل صحيح (في اغلب الاحيان)

يمكنك قراءة الرواية على أساس ان مالك شخص شكوكي، عدميّ، او شخص عاديّ آخر من المدينة، وستجد أنها تركز على امر مختلف في كل مرة.