المخرج المسرحي... مايسترو العمل

أتذكر مشاهدتي لمسرحية البؤساء لفيكتور هوجو، وكمية المشاعر التي كانت في كل لحظة في المسرحية.

أتقصدين العرض الخاص بفريق كلية التجارة جامعة عين شمس؟

ولكن من ينجح الآن هو النوع الثاني، وأقرب مثال على هذا مسرح مصر، فلا تجدي حوار، أو نص مكتوب باتقان، ولا حتى تمثيل

مسرح مصر لا يُعد مسرحاً بالشكل التقليدي المتعارف عليه، يمكن أن يكون نوع خاص إبتدعه الفنان أشرف عبد الباقي، وكأنه نقل البروفات المسرحية إلى خشبة المسرح أمام الجمهور، يعتمد على الإرتجال كثيراً والتحدث مع الجمهور أحياناً.

أعتقد أن النوع الثاني من الإخراج المسرحي، يوجد في معظم مسرحيات النجم عادل إمام، مثل مسرحية الزعيم والواد سيد الشغال.

مسرحية مدرسة المشاغبين من وجهة نظري تحتوي على الثلاثة أنواع، لأن مخرجها جلال الشرقاوي من أكبر مخرجين المسرح في مصر، لديه خبرة كبيرة وحنكة تجعله يستطيع السيطرة على أسلوب العرض والشكل النهائي له، مهما كان حجم النجوم الذين يعملون معه، فبالرغم من وجود نجم مثل عادل إمام في المسرحية، وهو معروف برغبته الدائمة بأن يكون نجم العمل، إستطاع المخرج جلال الشرقاوي السيطرة على هذه النزعة، والتحكم في الأفعال التي من شأنها جذب الإنتباه له عن بقية الممثلين، لذلك عندما عرضت مدرسة المشاغبين لم يشعر الجمهور أن أحمد زكي حينها كان ممثل مبتدئ في حين أن عادل إمام كان نجم، بل شعروا أنها عمل جماعي يتعاون أفراده معاً.

هذه المسرحيات يتجلى فيها الأنواع الثلاثة برأيي فالمخرج مع اهتمامه بظهور إبداعه وإبداع فريق العمل كل فرد شخصياً، فلقد وُفِق في خدمة النص ودمج الحبكة بتسلسل الأحداث بطريقة مرنة وطبيعية.

معك حق مينا، كان إهتمام المخرج في هذه المسرحيات به توافق بين إبداعه الشخصي كمخرج، وإهتمامه بأداء الممثلين وألا يرتجلون كثيراً.

ولكن بحكم أنك إشتركت في مسرحيات من قبل وتعلم خبايا العروض المسرحية، هل شاهدت مسرحية عن نص تم نشره مسبقاً، كمسرحية الملك لير لشكسبير التي قام ببطولتها دكتور يحيى الفخراني، ووجدت إهتمام من المخرجين بالنص؟ عن نفسي أجد إستحالة في وجود مخرج من النوع الأول لنص توفي صاحبه، أو لم يشارك المخرج في التعديل على النص.