مشكلة السينما العربية في ضعف المُخرج وليست في ضعف السيناريو

لماذا تبرز الاعمال التي تدور كما تفضلت حول الجنس والبلطجة أو دعنا نقول بشكل عام الاعمال ذات الطابع التجاري البحت، لأنها بكل تأكيد على المستوى التجاري تناسب شركات الانتاج ولأن صناعة هذه النوعية من الافلام لاتحتاج الى فلسفة مخرج وحرفية كاتب، من السهل توفير الكتٌاب وإجاد السيناريو الذي يحمل قيمة فنية ولكن من الصعب إيجاد مخرج يتعامل مع النص برؤية وبفلسفة متوازية لمستوى النص، ولهذا دائما - أو لنقل في أغلب الاحيان- الاعمال السنمائية الجادة تفشل جماهيراً ولا تجاري جماهيرية وحضور الاعمال التجارية، قلٌة قليلة من المخرجين من يملك القدرة على صياغة رؤوية اخراجية تبرز العمل بالشكل الذي تناسب مع رغبات المتفرج وفحوى القصة،

يوجد في كل دولة انتاج ضخم من الرويات والقصص ومن التراث والاساطير مايجعل الافكار والمواضيع متوفرة ويمكن تخريجها للسينما، الكتابة ليست عائق ، العائق في لغة العدسة والصورة تحتاج الى مخرج يجيد التحدث بلغة الصورة ويطبع تلك الاعمال في الاذهان وفي حاسة تذوق الجمهور المتفرج، في السينما الاوربية والامريكية وحتى الكورية والصينية واليابانية قصص المجلات المصورة وحكايات الجدات اصبحت مادة سينمائية له متعة وحضور لاتقل عند متعة القراءة، الاطفال يستمتعون بقراءة القصص المصورة مثل استمتاعهم بمشاهدتها عبر الفيلم السينمائي ، مع العلم ان هذه الاعمال بستثناء امريكا وبعض الدول الاروبية تُنتج بميزانيات متخفضة ولكن الفرق في قدرات المخرج تحويل هذه القصص الى لغة بصرية مكافئة لها مهمة مخرج، ولهذا اقول مشكلة السينما لدينا في العالم مشكلة اخراج بالدرجة الاولى لن تجد مخرج يجيد رواية القصة بلغة بصرية، والكثير من السيناريوهات يقتلها المخرجين حتى يصبح امامك فيلم بمثل خصائص الماء لا لون ولا طعم ولا رائحة